《草河》具备了传统公路电影的所有元素：一辆车、一把枪、犯罪计划，以及年轻的恋人逃离一位愤怒的父亲，而这位父亲恰好也是一名被停职的警察。但编剧兼导演凯莉·赖查德却采用了这些熟悉的元素，制作了一部反公路电影，一部面无表情的电影，更像是存在主义喜剧，而不是犯罪剧。。。

野草蔓生的精彩影评 · · · · · ·

一般来说，每个独立电影人都会使劲在自己的处女作里填满自己的毕生所学，比如贾木许的《长假漫漫》、萨弗迪兄弟的《被抢劫的乐趣》，甚至电影大师PTA的短片首秀《香烟与咖啡》，他们无一不用稚嫩且蹩脚的镜头影像、叙事结构和场面调度包装各自的风格主义。但Kelly的处女作《野

如果说凯莉·雷查德的处女作电影有何让人意外的话，那必定是故事背景竟然不是在俄勒冈，却选择了明媚的佛罗里达小镇。尽管如此，影片里没有出现阳光海滩，反而将镜头转向远离海岸线的北迈阿密地区，这也是英文片名的来历。影片无厘头的情节设计有点像霍尔·哈特利(Hal Hartley)

气质独特的处女作，对“反类型”的尝试，《野草蔓生》这个名字译得真好，因为电影里几乎所有的元素导演都尝试反其道而行之。男人女人没有爱情，公路电影没有上路，杀人犯没有杀人，警察也是不得已为了谋生，蔓生的野草在急促的爵士鼓点中吞噬生活。

与其说是“反”公路片，不如说是一种九十年代症候的蜿蜒式呈现。与性无能同构的是一种暴力的疲软，是欲望体系在重复单一消费社会中趋于瓦解的荒漠化。结尾那一枪，固然是雷查德不甘心的浪漫化一笔，但狂花早已不再，我们的时代没有公路片，只剩下末路。所以说是公路片之死，更加恰当。

对照《邦妮与克莱德》《蜜月杀手》《天生杀人狂》一起观看

倘若说雷查德的电影在社会意义上和美学价值上有什么值得肯定和赞扬的贡献，那么就是它们彻底打破了传统的父权神话、解放了女性自我意识以及重塑了一种可爱的男性形象。在这部简练而精致的处女作里，父权的倒塌是故事发展的前提也是其结局，而父女之间的共生关系也随着一场绵延的公路旅行逐渐被两性之间的「同命」关系所取代。这种权力结构的变化在《野草蔓生》里就像人的「成婚出嫁」那样自然而然，为此我们既能体验到新人们的那种...

没想到雷查德的处女作是从一把枪的tension这种beginner cliche开始的…加上有点过于稳重的影像探索…看来她后来的风格中的需要微妙精准的情感表达，这个能力很难一开始就拥有。