某天,大雄(大原惠美 配音)偶然发现了童年时奶奶为自己缝制的玩偶熊,于是央求哆啦A梦(水田山葵 配音)去往过去看望已不再人世的奶奶(宫本信子 配音),大雄与奶奶重逢之后,奶奶希望能看到大雄长大结婚时的样子,答应奶奶的大雄与哆啦A梦则再一次的返回了未来,婚礼如期举行的那天,所有人都到了场,但最重要的新郎成年大雄(妻夫木聪 配音)居然不在现场,情急之下,哆啦A梦让大雄假扮成年时的自己与静香结婚(嘉数由美 配音),然而真正的成年大雄究竟去了哪里呢?
哆啦A梦:伴我同行2的精彩影评 · · · · · ·
先上结论:制作精良,但实际上完全强改原著精神,可谓是假哆啦a梦。真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想,去探索去担当;假哆啦a梦拿原著设定搞意淫,很多桥段挺猥琐的。我对男性向爽文没意见,但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。 我们逐一分析一下。 1、两部《伴
没有任何准备地去看《哆啦A梦:伴我同行2》,结果一上来就被烧脑到:频繁的时光机之旅,交织的时间线,奇妙的灵魂互换,加上“反祖父悖论”,可以说是我看过叙事上最多设计的一部哆啦A梦了。然而随着剧情的不断推进,情感上涌,亲情攻势开始如浪潮一般袭来,令人猝不及防。最终
提到“竹蜻蜓”你会想到什么?是上手玩过的实体玩具,还是屏幕里见过的虚拟飞行器? 作为飞行器的竹蜻蜓带着哆啦A梦飞越了半个世纪,而作为传统玩具的竹蜻蜓,却已随着一代人甚至几代人的童年一起消失了。藤子·F·不二雄先生从自己的童年经历深处汲取灵感,将遥远而真实的梦延
( 如果你小于18岁或者心理年龄小于18希望你能不要看这篇精彩影评) 对于哆啦A梦这样长寿的动漫来说,在2D转向3D的时代大浪中也选择了融入,当哆啦A梦由平面变成立体,那还是原来那个藤子·F·不二雄创造出来的哆啦A梦吗?之前就有民间流传的哆啦A梦的一个结尾,在这个结尾中,大雄
传统剧场版主要就是一段充满商业娱乐元素的冒险故事,情节无非老三样: lt;brgt;1,大雄见到什么稀奇古怪的东西,跑去和同学说,被嘲笑。 lt;brgt;2,在哆啦a梦的帮助下,一群人进入了一个新世界,见到了大雄所说的一切,众人被打脸。 lt;brgt;3,第一天痛痛快快地玩,认
我已经接近十年没有认真地看过《哆啦A梦》了,它陪着我长大,我却在自认为成熟的时候抛下了他。昨天夜里看《哆啦A梦:伴我同行2》,有点恍惚,小时候看了只会笑得前仰后合的动画片,这一次却却让我泪流满面。 它不止是一部奇思妙想的动画电影,也不止是大雄静香的爱情故事,而
随着年龄越来越大,人生困境之念几乎成了意识的背景音,如同某种慢性疼痛,只有少数注意力完全集中在某件事上之时才能逃开。于是,各种事情都会成为相关的素材。 其实事情很简单,困局的本质并非外在的局面,而是人本身,我的监狱就是我自己,某种程度上,可以说就这样被焊死在
我不太爱看动画电影,也不喜欢重温儿时挚爱的经典。被千万次修改、包装的童话故事完美得像宴会上点缀着樱桃的蛋糕,光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作为二十一世纪的电影观众,我们看过太多公式化的真善美,也容易对大多情节单调的动画电影感到乏味。 当我看了《哆啦A梦:伴
难以形容走进电影院并不抱希望地观看这部电影的心情——孤独、自卑和怨恨是过去一整年蚀刻在心灵之上的黑色伤痕。大卫·休谟为脾气暴躁的可怜人让·雅克·卢梭辩解说:“他这个人是一个没有皮肤的人。”想来我也敏感忧郁如此。观影体验也好不到哪里去:每每到动人落泪之处,右
要给爱的人幸福,在不知道自己行不行之前,成年的大雄在畏缩与逃避,等到,明白自己可以承担责任后,便不顾一切地要回去 ,那些躲避实际上是在犹豫,在害怕,在徘徊,如果只是静香觉得自己没有人照顾就活不下去,所以才嫁给自己,那静香岂不是太可怜了,给所有爱的人,幸福,这
就算没有长成被大家的期待的大人也没关系。那些离开的人、和在远方的人,都会默默地守护着你。
我就问一句静香到底看上大雄啥了…
我还是不懂为什么静香会喜欢这种废柴
23岁在英国看1哭成泪人,28岁在日本看2依然哭成泪人。谢谢哆啦A梦和大雄,一直一直一直一直一直陪着我这个普通的男人向前,让我觉得自己不孤单。
开场十分钟,旁边带孩子的阿姨看到奶奶说想看大雄上学的时候哭了,而她的孩子在大雄快要死的时候哭了。大概人长大了以后,就是越来越明白,身边的一个个人构成了现在的自己,他们的存在是我们生活的目标和证明吧。